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畫人不應語，當以作品鳴世，尺幅勝於千言。然齊魯乃我父母之邦，斯土有親，斯人有情。每次歸故裡，我都百感交集，千言萬語也道不盡對故園眷戀，對師友深心。
1963年，我與辛民兄、曦林弟自山東藝專畢業後，天各一方。我去瞭昆侖，與青海長雲、皚皚雪原、草甸濕地相伴，從此八萬裡昆侖風雨，四十載絕域窮途。
1993年，我回母校探問師友。恩師於希寧領銜，為我舉辦個展，開幕之際，嘉賓師友歡聚。於希老正致辭時，30多隻仙鶴飛臨展場上空，盤旋飛舞，良久不去。眾親昂首觀望，紛稱祥瑞。於老即席賦詩雲：
昆侖莽莽卅年征
古牧耕耘眷戀誠
筆埋緣由環保證照申請寄化環保簽證雨
圖成盡吐抒豪情
泉城藝苑展風採
歷下晴空群鶴鳴
磨礪魂飛感日月
猶待星鬥吻蒼生
從此，我永遠銘感師友有情，瑞鶴有情，草木有情。我唯有攀雲登空，寫高原之魂，回饋師友厚愛，禮敬齊魯大地深情。
2011年，單應桂師在人民日報撰文，譽揚我的高原山水畫，謂其已得青藏大山大水之精、氣、神，形成瞭獨特的面貌。單老師文筆精妙，此文成為斯時人民日報上佳文稿，傳誦一時，我得聞後，感喟良久。師恩罔極，唯有以遠山為故裡，繪國土之莊嚴。
半世從藝，我以為國畫之道（“藝道”），與中國傳統哲學的“易道”有事理相通之處。“易”有三重含義：簡易，變易，不易。宇宙、人生、內心何其復雜？畫傢以藝術手法觀照表現三者，隻能是執簡馭繁，從簡易中下工夫，以少少許勝多多許。因之，中國畫常用黑與白二元素來表現宇宙之陰陽消息，是所謂簡易。宇宙、人生、內心變動不居。畫傢置身開放、多元、科學昌明、全球一體的時代，一定要視野寬廣，博採眾長。筆墨當隨時代。墨守平面、線條等古法，難以傳寫大千世界。變法是勢所必至，是所謂變易。而中國畫的精髓不變不易。何為精髓?言人人殊，各有理據。我個人認為，中國畫不能不講究筆墨。石濤說，“墨黑叢中天地寬”，我則曰：“墨旗不倒”。中國畫不是地域概念，也不是人種概念，更不是工具概念。中國畫承載瞭文化傳統，有著獨特的藝術追求，隨著中國的崛起，中國的藝術一定會贏得更廣闊的認同，這一點也永不變易。
近半世紀耕耘昆侖畫苑，得天地師友佑助。今攜心聲心畫歸寧山東故裡，四美俱，二難並，興感之際賦此存念:
昆侖四紀牧雲天
魯頌高章和者難
煙霞供養心胸氣
水墨華滋絕域歡
河源續脈欣多台中廢棄物清理簽證後
塞外開疆苦九邊
歸來戴白三千卷
喜見青山為展顏
展覽作品小賞
台中環保證照申請
白雲間 王廣才
台中污染簽證
蒼蒼千溝山 97X90 cm 2002年 王廣才
草山六月 94.5X99.5cm 1994年 王廣才
草山七月 66X91cm 王廣才
極地日出 81X70cm 2002年 王廣才
高原錦繡 95X88 cm 2001年 王廣才
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(責編：陳苑、黃維)
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